以「變形中」裂解權力宰制下的秩序

以德國、台灣兩地做為創作基地的藝術家傅雅雯在疫情蔓延的此刻回台展出作品「變形中」，3月26日在台北市立美術館的開幕式，她與舞蹈家周書毅一同在其創作的裝置裡演出。間接地出擊又回擊，周書毅身體原有的技巧象徵著具有政治地位高的菁英階層，而傅雅雯運用一貫、直接本能的力量間接或直接地反擊，甚或運用周遭裝置形成的「局面」試圖圍困周書毅，機遇色彩濃厚之下借力使力，好似孫子兵法裡營造「勢」的利我局面，傅雅雯堅守著弱者、群眾個別能量的位置，暗喻著公民個體須以凝聚聲東擊西的能量與掌權者進行抗爭。將目光轉向該展區的其他空間，她與周書毅另外創作了一個三頻道錄像，兩人肢體語言明顯標示著強者V.S.弱者的展示，強者擁有的技巧就是掌權者的工具與高尚語言，加以充滿信心的姿態對比不願妥協的個別群眾，弱者幾乎僅存動物本能地回擊，諷刺著當代政治權力裡菁英與弱者之間不對等的武器與實力，縱使勝負未定如同局勢時時刻刻都處於變形中。此件作品，以演出的在場與缺席另人思考無形的權力鬥爭的課題如何以造形藝術的方式呈現。傅雅雯繼她在歐洲的創作裡注入了嚴謹具內在統一性的演出語彙，並與周書毅在國美館臺灣雙年展裡的「活著」、北美館的「變形中」的合作，令人重新思考「行為藝術」、「劇場表演」明確地在此開幕演出中被顛覆了既有的邊界。鑑賞傅雅雯的作品，更多重視她在表演場域裡導入造形藝術作為主體，在美術館展出身體作為媒材形成的造形藝術，意圖在超越藝術領域關鍵字的座標位置發出創作的聲音。顛覆藝術本身形成的邊界，使其成為不斷變形的現在進行式

#2021.3.27 蘇哲賢