Jean Luc Godard - 人人為己

讓影像的流動斷裂，透過精心停格和緩慢的放映，使影像像鏡子一樣反射內心。高達通過反覆的斷裂和不連貫的影像，闡述了錄像媒材與傳統膠卷影片的不同，不再擔負「拯救生命」的偉大使命。

馬克在《堤》中以照片組構角色倒地的瞬間，呼應他在夢中反覆見到的童年影像，一如片首的字卡所述：「這是個關於一位男人被一個童年影像所影響的故事」。

“Ceci est l’histoire d’un homme marqué par une image d’enfance”

而高達在《人人為己》的結尾，男主角被車撞倒後躺在地上自言自語：「我還沒死，我的生命並沒在我眼前閃過」。死亡意味著生命的片段在頃刻間湧現，如同逆向的蒙太奇，一幅幅記憶的畫面在電影中活躍，追憶不斷地在畫面中鮮活呈現。

致敬- 1987 王家衛的《旺角卡門》（香港版），劉德華中槍倒地的鏡頭。

1977-1990（Sonimage）人人為己 芳名卡門 萬福瑪莉亞 激情（高達的第三個階段：作者回歸）

1980年 Every Man for Himself . 瑞士拍攝

錄像的語言，不同於電影的語言。前衛之電影，就像前衛之餘繪畫：去做電影（藝術）還沒做過的事情。

他完全以忘記電影的方式來書寫影像。